国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人-橘子百科-橘子都知道

国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十(shí)分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道中了解(jiě)些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索(suǒ)音(yīn)乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全(quán)这样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的构(gòu)成基础之一。

　国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这种音高与音色(sè)上的演进对(duì)爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社(shè)会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个(gè)等(děng)级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一(yī)些比较重要的勋章(zhāng)后一并授(shòu)予的爵位得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人文(wén)化和(hé)欧洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和(hé)评论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的(de)基(jī)本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导(dǎo)致我们现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认为，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名的爵(jué)士乐大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是二拍子的(de)，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之(zhī)间(jiān)形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白人的民(mín)谣(yáo)和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的(de)和(hé)声可以说是完(wán)全(quán)建立在传统(tǒng)和声的(de)基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自(zì)由(yóu)地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器(qì)之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成(chéng)了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的(de)电(diàn)吉他(tā)则以(yǐ)其打击式(shì)的(de)有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位(wèi)相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐器在(zài)音色(sè)和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵(líng)活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍(réng)然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组(zǔ)常(cháng)见的编制(zhì)是(shì)三支小号和(hé)两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是(shì)别的(de)木管(guǎn)乐器，如(rú)果(guǒ)编制(zhì)是五支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多，但萨(sà)克斯管往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征(zhēng)是它(tā)的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人(rén)声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处(chù)大(dà)多来源(yuán)于用乐器或(huò)人声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就(jiù)会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是多么地(dì)富(fù)有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的重要手段(duàn)，在这些技(jì)巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是不(bù)同于(yú)传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时(shí)也(yě)可能是(shì)力度(dù)）的有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种变化而产生富有(yǒu)生命力(lì)的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的(de)方向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常在一(yī)个音(yīn)临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更(gèng)加强(qiáng)了这种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南部(bù)的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非(fēi)文(wén)化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的音乐(lè)家。