古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。<宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗/p>

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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