南音琵琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法图(tú)片(piàn)是南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度(dù)在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的(de)感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多(duō)种地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关(guān)节(jié)的运动中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相品位(wèi)上，使得微声(shēng)，捺与前面一(yī)音大(dà)都(dōu)成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当右(yòu)手弹出前(qián)一(yī)按音之后，接着在相品位上(shàng)作向左内(nèi)方或向外(wài)方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱(ruò)或稍强(qiáng)的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏(zòu)擞(sǒu)的方(fāng)法(fǎ)：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或名指在下面(miàn)搔弦发音(yīn)（如用左手中(zhōng)指按弦时，则(zé)用无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可(kě)在左手食、中、名三(sān)指中选择一(yī)较方便的(de)指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在同一条弦(xián)上(shàng)进(jìn)行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻(lín)侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作连续(xù)均匀而不很(hěn)快的动(dòng)，每(měi)拍(pāi)依(yī)曲调节奏的(de)快慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的(de)两(liǎng)条(tiáo)弦向左(zuǒ)同(tóng)时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发展，是(shì)从四相到(dào)六相；从(cóng)无品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到(dào)多品；从用拨(bō)子到用指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从(cóng)船舱抱(bào)着侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗琵琶出来(lái)时(shí)（还没有坐(zuò)下来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏艺(yì)术及其(qí)传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏(zòu)方法和风格特(tè)点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如唯(wéi)滚提高也要(yào)求琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐(lè)器的渣余改革反(fǎn)过来(lái)又要求演(yǎn)奏技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺(yì)术的发展和传派(pài)的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切而不可(kě)分割(gē)的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的(de)存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶(pá)

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