雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景(jǐn周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人g)。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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