柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)天女散花的姿势是怎样的，男女之间天女散花是什么意思律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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