雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自200克等于多少毫升水，200克是多少ml水己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而200克等于多少毫升水，200克是多少ml水且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦200克等于多少毫升水，200克是多少ml水的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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