春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁(suì)岁花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及(jí)春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁还能看见(jiàn)那繁花似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人却依(yī)旧(jiù)对着(zhe)随风飘(piāo)零的落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花(huā)之(zhī)人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是半死之人的白头(tóu)老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗，然而他(tā)从前亦是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当(dāng)年曾(céng)与公子王孙寻(xún)欢(huān)作(zuò)乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神(shén)仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又(yòu)能(néng)保持几时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来(lái)的歌舞(wǔ)之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜(yán)易(yì)老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的男女老(lǎo)少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代(dài)的东(dōng)都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是(shì)落花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春(chūn)易逝的(de)感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际上(shàng)是由大自然(rán)的变(biàn)化而联想到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常的(de)心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗现世事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整(zhěng)的对(duì)句集中地表现青(qīng)春易老世事无常(cháng)的(de)感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣”两句，以历(lì)史上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好让给别(bié)人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对(duì)青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的(de)眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的(de)感慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅排(pái)沓回(huí)荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时光流(liú)逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时(shí)而人(rén)生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人不用(yòng)“女子”和(hé)“春花”对比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是由(yóu)于七(qī)言(yán)诗字数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少(shǎo)关于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才(cái)华，同(tóng)情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙(xù)事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤情绪(xù)的思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞(cí)写一个(gè)女子向遗(yí)弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇(chóng)，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之(zhī)问(wèn)所(suǒ)害，死时年未三(sān)十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子(zi)的出(chū)处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的(de)对(duì)联春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而活动的(de)，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的(de)蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人(rén)们(men)把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先(xiān)观(guān)察自然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一(yī)节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释(shì)是：洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了(le)谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的(de)全诗句以(yǐ)及春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似代(dài)表什么意思(sī)，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是谁(shuí)的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花之人(rén)却(què)不相同(tóng)。

　　转告(gào)那(nà)些正值青(qīng)春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死(sǐ)之人(rén)的白头老翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜傥的(de)红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又(yòu)能(néng)保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人(rén)生短促(cù)、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的(de)感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女(nǚ)子和白头老翁的具体(tǐ)命(mìng)运(yùn)加(jiā)以典型(xíng)化，表现(xiàn)出(chū)这(zhè)是一(yī)大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而(ér)提出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描绘洛(luò)阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此(cǐ)生发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由大自(zì)然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命(mìng)无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句，运(yùn)用比喻，形(xíng)象(xiàng)地(dì)表(biǎo)现(xiàn)世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人(rén)不同”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春(chūn)易老世事无常的(de)感叹，富(fù)于诗(shī)的意境，且具有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个美貌少年(nián)，从(cóng)前他(tā)也常和公子王孙一(yī)起，在(zài)树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁(wēng)曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜(yán)到老(lǎo)病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红(hóng)颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了(le)对美的(de)短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精(jīng)警的(de)名句，它比(bǐ)喻精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于强调了时光流(liú)逝的无情事实和(hé)听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花(huā)卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体(tǐ)会(huì)到，诗(shī)人不用(yòng)“女子(zi)”和(hé)“春花”对(duì)比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握(wò)自(zì)己命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了(le)不(bù)少(shǎo)关于(yú)这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的(de)产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是(shì)这(zhè)诗(shī)艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消(xiāo)极(jí)感(gǎn)伤情(qíng)绪的(de)思想根(gēn)源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映(yìng)了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的(de)事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐(xié)，艺(yì)术性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士(shì)，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行(xíng)见(jiàn)长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的(de)意思(sī)是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而至(zhì)，到了(le)花期(qī)都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在(zài)岁(suì)月(yuè)的渡口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信风”是中国人特有的花事(shì)时间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一(yī)节三候(hòu)，一候秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗一花，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成(chéng)了东(dōng)风(fēng)，冰(bīng)雪(xuě)的世界也(yě)就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù);你若(ruò)约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱(ài)的人(rén)，就像每租运年春(chūn)季如(rú)约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的花草树木(mù)、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的(de)变化，发明(míng)了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的(de)三候分(fēn)别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信分别(bié)为(wèi)“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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