雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎ俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗n)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(q俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗iān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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