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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me),柳永为什么写雨霖铃(líng)
因(yīn)为离别伤(shāng)感,伤心(xīn)落泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕竟说什(shén)么也留不住人,说再多也只是徒增伤心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断,已经说不(bù)出(chū)话来了。
所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn),竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。
作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称(chēng)抒写别情的千古名篇,也(yě)是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促,傍晚时分(fēn),面对着长(zhǎng)亭,骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯(jiàn)行,却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪,正在依依不舍(shě)的时候,船上的人已(yǐ)催着出发。
握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视,哽咽的说(shuō)不出话来。
想到这一去路途遥远,千(qiān)里烟波渺茫,傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空,深(shēn)厚(hòu)广阔,不知尽头 。
自古以来(lái),多(duō)情的人总是为离别而伤感,更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天!谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处?怕是只有(yǒu)杨柳岸边,面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别,我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景,也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。
即使有满腹的情意,又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)??
赏(shǎng)析
全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。
上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭晚,骤雨初歇”三句(jù)写环境,点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天,地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭,具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写(xiě),氛(fēn)围的渲染,融(róng)情入景,暗寓(yù)别意。
时当世圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤(zhòu)雨滂沱之后,继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè):词人所(suǒ)见所闻,无处不凄凉(liáng)。
加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句,句法结构(gòu)是一、二、一,极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致,更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。
后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。
在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐,暗(àn)寓仕途失意,且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。
“无(wú)绪”,指(zhǐ)理不出头(tóu)绪,有“剪不(bù)断,理还乱”的意思。
写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。
“留恋处(chù)、兰舟催发”。
正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际,船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。
透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无(wú)语凝(níng)噎。
”是(shì)不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。
一对情(qíng)人,紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对(duì),谁也说不出一句话来。
这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情,写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。
一对(duì)情人伤心失魄之状,跃然纸上。
这是白描手法,所谓“语不(bù)求奇,而(ér)意致绵密”。
“念去去(qù)、千(qiān)里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别(bié)后思念的预想。
词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。
一个“念”字,告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。
“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。
这二字用得极(jí)好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。
只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng),就会越去越远,而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里,最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。
离愁之深,别恨之苦(kǔ),溢于言表。
从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写,具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。
下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。
下片则(zé)宕开一笔,先作泛论,从(cóng)个别说到一般,得(dé)出一条人生哲理:“多情自古伤(shāng)离别”。
意谓伤离惜别,并不自(zì)我始(shǐ),自(zì)古皆(jiē)然。
“自(zì)古”两字,从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。
但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句(jù),则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。
“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处?杨柳岸(àn)晓风残月。
”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng),也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。
这两句妙就妙在用(yòng)景写情,真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn),写难留的离情;晓(xiǎo)风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写此后难圆之意。
这几句(jù)景语(yǔ),将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情,表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。
难怪它为人称道,成为名句。
再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想:“此去经年,应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。
便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说?”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。
此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢?纵有良辰(chén)好景,也等于虚设,因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng);再(zài)退一步,即便(biàn)对着美(měi)景,能产生(shēng)一些(xiē)感受,但又能(néng)向谁去诉说呢?总之,一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。
这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤(s边际贡献的计算公式是什么呀hāng)感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步,也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。
结句用(yòng)问句(jù)形式,感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。
《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思,先写离别(bié)之前(qián),重(zhòng)在勾勒环境(jìng);次写离别时刻,重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态;再写别(bié)后想象,在刻(kè)画心理。
不论勾勒环境(jìng),描写情态(tài),想(xiǎng)象未来,词人(rén)都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情(qíng)描绘(huì),情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。
这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。
古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时(shí),都会产生强(qiáng)烈的共鸣。
原文(wén)
雨(yǔ)霖铃·秋别
作者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒蝉凄切(qiè),对(duì)长亭(tíng)晚,骤雨(yǔ)初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。
多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别,更那(nà)堪,冷落清秋节!今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。
此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚设。
便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说?
注释
长亭:古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī),又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。
凄切:凄凉(liáng)急促。
骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都(dōu)门:国都(dōu)之(zhī)门。
这里(lǐ)代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)(今(jīn)河南(nán)开封)。
帐饮(yǐn):在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。
无(wú)绪:没有情绪(xù)。
兰舟:古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)(南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。
这里用(yòng)做对船的美(měi)称。
凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子(zi)。
去去:重复“去”字(zì),表(biǎo)示行程(chéng)遥远。
暮(mù)霭:傍晚(wǎn)的云雾。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。
暮霭沉沉楚天(tiān)阔:傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天,深(shēn)厚广阔,不知尽头(tóu)。
今宵:今夜。
经年:年复(fù)一年(nián)。
纵:即使。
风情:情意。
男(nán)女相(xiāng)爱之情,深情(qíng)蜜意(yì)。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作(zuò)品出处(chù):《全宋词》
文学体裁(cái):词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背景
柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗,屡试不第,所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn),常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。
此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。
作(zuò)者介(jiè)绍
柳永(yǒng),(约984年(nián)—约1053年)北宋著名词(cí)人,婉约派代(dài)表人物。
汉(hàn)族,崇(chóng)安(今福(边际贡献的计算公式是什么呀fú)建武(wǔ)夷山)人,原名三变(biàn),字景庄,后改名永(yǒng),字耆卿,排行第七,又称柳七(qī)。
宋仁宗朝(cháo)进士(shì),官(guān)至屯田员外郎,故世称柳屯田。
他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”,以(yǐ)毕生(shēng)精力作词,并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。
其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó),尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情景交融(róng),语言通俗,音律谐(xié)婉,在当时(shí)流传极其(qí)广泛,人(rén)称“凡有井水饮处(chù),皆能歌柳(liǔ)词(cí)”,婉(wǎn)约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的人物之一,对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响,代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了