古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类p>

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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