古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(w中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家ǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家