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文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至(zhì)在世界的(de)各个地方(fāng)都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠(kào)的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特的学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于(yú)常人(rén)：并不(bù)是我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺(yì)复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的(de)风(fēng)格几乎(hū)影响了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜世(shì)界(jiè)上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言(yán)，几(jǐ)乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)第一位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇(qí)的爸(bà)爸是(shì)好朋友文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释，有(yǒu)研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬(fēn)奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇(qí)的(de)地(dì)方就(jiù)在(zài)于(yú)，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的(de)秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释用意(yì)是什(shén)么(me)，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)二(èr)位，同样是(shì)来(lái)自(zì)达芬奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是(shì)受西(xī)班牙共和国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西(xī)班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目(mù)的(de)是将全世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛(fú)朗(lǎng)哥将军(jūn)的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但是(shì)依然会(huì)很单纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端(duān)的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代(dài)艺(yì)术(shù)博(bó)物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作(zuò)这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部(bù)至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在(zài)绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似(shì)乎成为(wèi)最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观(guān)的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的(de)意志与力量(liàng)，显示(shì)了(le)艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交流(liú)，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和(hé)被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不(bù)得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论(lùn)在什(shén)么(me)情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创(chuàng)了(le)法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一(yī)画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗(shī)人把(bǎ)这些形(xíng)象(xiàng)与亚(yà)威农相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不(bù)知，这幅画在(zài)以后的十(shí)几年中竟使法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的(de)共鸣(míng)。