雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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