雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人(rén)柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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