春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去(qù)，不知落入(rù)了(le)谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的(de)全(quán)诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗(shī)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零落的(de)桃李花而(ér)长声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在(zài)这(zhè)里看(kàn)着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年(nián)花开时节不知又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零的(de)桃李花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春年(nián)华的红(hóng)颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁(wēng)。

　　如(rú)今他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢(huān)作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府(fǔ)第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的(de)三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜(yán)同样又(yòu)能(néng)保持几时？须臾之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女(nǚ)子的(de)面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花(huā)，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒(shū)发世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未来不免(miǎn)是白(bái)头(tóu)老翁的今日，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即是(shì)红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和白头(tóu)老翁的具体命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这(zhè)是(shì)一大群处(chù)于封建社会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同命运，因而(ér)提(tí)出应该同(tóng)病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开(kāi)着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的洛(luò)阳已是落花(huā)季(jì)节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的(de)，实际上是(shì)由大自然的变化而联(lián)想(xiǎng)到美(měi)的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花(huā)落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青春易老世(shì)事无(wú)常(cháng)的感叹，富于诗的(de)意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而，一(yī)旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁(wēng)从(cóng)红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白(bái)头(tóu)翁的怜悯、同情，同时进一(yī)步抒发了对美的短(duǎn)暂和生命的有限(xiàn)的感慨，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点明(míng)主旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一(yī)切(qiè)都如同(tóng)过(guò)眼云(yún)烟(yān)，迅(xùn)速(sù)消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希(xī)夷的(de)再创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝的无情(qíng)事(shì)实和听天由(yóu)命的(de)无奈情绪(xù)，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而(ér)人生青春(chūn)不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于(yú)七言诗字(zì)数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的(de)可(kě)怜人，其中也(yě)包括了诗(shī)人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的(de)长处，是这诗艺术上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤情绪(xù)的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚(fù)戕害人才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写(xiě)一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负的(de)意思(sī)是：

　　自己和相爱(ài)的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一(yī)节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二十四(sì)番(fān)花信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每租(zū)运年春季(jì)如约而至，到了(le)花(huā)期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样枯(kū)型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁(suì)岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照(zhào)一定(dìng)的季(jì)节时令而活动(dòng)的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活(huó)动(dòng)便成了(le)季节的标(biāo)志，如(rú)植物的(de)萌芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三(sān)候分别(bié)为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应(yīng)的花信分(fēn)别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望(wàng)春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句是顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似代(dài)表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年(nián)年岁岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着(zhe)桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年(nián)花(huā)开时(shí)节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了(le)，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧(jiù)，岁岁(suì)年(nián)年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇颜(yán)同样又能(néng)保(bǎo)持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台(tái)文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部画(huà)妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的(de)未来(lái)不免是白(bái)头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即(jí)是红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头(tóu)两句，描绘顺颂夏祺的含义，顺颂夏琪洛阳城(chéng)东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛(luò)阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化(huà)而联想到(dào)美的短(duǎn)暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观(guān)规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无(wú)常的(de)感叹，富(fù)于(yú)诗(shī)的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子”以下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前(qián)他也常和公子王孙一(yī)起(qǐ)，在树(shù)下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历(lì)过的(de)一段富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让(ràng)给别人了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生(shēng)活，不仅表示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发了对美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日(rì)繁华(huá)热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀(què)在(zài)清冷的(de)暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精(jīng)警的(de)名句，它比喻(yù)精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流逝的无情事实和听(tīng)天由(yóu)命的(de)无奈(nài)情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人生青(qīng)春(chūn)不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗(shī)人不(bù)用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命运(yùn)的(de)可怜人(rén)，其(qí)中(zhōng)也包括了诗(shī)人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了(le)不(bù)少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的不(bù)幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调也(yě)过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙(xù)事间发议论、古诗(shī)的以叙事(shì)方式抒(shū)情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制度(dù)束缚(fù)戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情人表示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创(chuàng)，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延(yán)之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,岁岁(suì)年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每(měi)年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花(huā)事时间，花(huā)信从(cóng)大寒(hán)梅花开始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风(fēng)变(biàn)成(chéng)了(le)东风，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个(gè)句(jù)子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间的(de)对联(lián)春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年人(rén)如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春季(jì)如约而至，到了(le)花(huā)期都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与(yǔ)气候(hòu)变化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了季节(jié)的标(biāo)志，如植物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶伍(wǔ)，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东(dōng)风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别(bié)为“一(yī)候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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