雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在讳疾忌医的故事简短，讳疾忌医的故事和寓意当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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