柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之(zhī)后(hòu)，柴科夫什么春白雪是什么成语，什么春白雪是什么成语斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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