京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人(rén)物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致(zhì)分(fēn)为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就(jiù)是内行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄(líng)、性(xìng)格(gé)、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净(jìng)行(xíng)分：以(yǐ)唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画(huà)“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之(中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022zhī)“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗概和(hé)剧(jù)目(mù)主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社会(huì)地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚(jiǎo)色制度(dù)发(fā)展而来(lái)，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老(lǎo)生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困(kùn)潦倒(dào)之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的大(dà)将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022叫长(zhǎng)靠(kào)(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻(qī)良(liáng)母(mǔ)型角(jiǎo)色(sè)。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服(fú)装花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上(shàng)的(de)男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分(fēn)文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又(yòu)分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺(yì)人合(hé)作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧(jù)目、曲(qū)调和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民国(guó)得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧(jù)走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入(rù)“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产(chǎn)代表作名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比(bǐ)较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地(dì)方(fāng)戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸(liǎn)谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022、元的(de)涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸(liǎn)谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性(xìng)的(de)大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面(miàn)具的混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至(zhì)繁，可以看出(chū)中国(guó)戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百余(yú)年的历(lì)史(shǐ)，但与(yǔ)其他(tā)戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊(shū)的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同(tóng)图(tú)案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民(mín)族特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类型的(de)人(rén)物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表(biǎo)示凶狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五(wǔ)官(guān)部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为(wèi)表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百度(dù)百科-京剧(jù)

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