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卯怎么读,卯足劲是什么意思解释

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  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十(shí)指不沾阳春水”卯怎么读,卯足劲是什么意思解释下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yu卯怎么读,卯足劲是什么意思解释àn)作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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