世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名画 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息(xī)被报道出来(lái)之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书面记(jì)载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的(de)不安和对自身悲剧(jù)的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众极(jí)大(dà)的抨击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不是(shì)我(wǒ)们的视觉(jué)出(chū)了(le)毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一(yī)名(míng)身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪的(de)艺术家(jiā)，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画(huà)，被称之为整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是(shì)学(xué)习(xí)成本(běn)最(zuì)低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就(jiù)盘点了世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想比中国(guó)十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背(bèi)景是中国(guó)的(de)景观(guān)，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用(yòng)科学(xué)分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像还(hái)原，那(nà)么(me)就会(huì)看(kàn)到一(yī)个(gè)动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇(gù)员(yuán)文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人(rén)来说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班(bān)牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全世界反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系(jiè)的(de)注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的(de)暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为了随处(chù)可见的(de)背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到了他(tā)心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就很可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典(diǎn)风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规(guī)则中(zhōng)是无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一(yī)位伟(wěi)大艺术家(jiā)的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如(rú)燃烧的(de)火焰一(yī)般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东(dōng)西(xī)中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人(rén)物的(de)体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫(pò)在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基(jī)础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深(shēn)刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和(hé)被创造(zào)者的(de)信心(xīn)。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于大(dà)师的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上(shàng)将女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不(bù)免要遭(zāo)到(dào)来自(zì)社会各方(fāng)面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创作的一(yī)幅写生画，当时莫奈并没(méi)有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画(huà)是"对美与(yǔ)真实的否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画(huà)，整(zhěng)个(gè)画面(miàn)笼(lóng)罩在(zài)稀薄(báo)的(de)灰色调中，笔触画得(dé)非(fēi)常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦(méng)，水中反射着(zhe)天(tiān)空和太阳的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画(huà)

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