雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹(fù)的(de)情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗)一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微、至特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(y特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗ī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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