雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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