雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明香港名媛是做什么的(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn香港名媛是做什么的)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　香港名媛是做什么的　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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