雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是什么(me)意(yì)思等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又折叠小刀哪个快递可以邮寄的 折叠小刀是管制刀具吗能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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