柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。<三万日元等于多少人民币多少/p>

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行三万日元等于多少人民币多少板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春三万日元等于多少人民币多少和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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