雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗，千里中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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