柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(y为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别ǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是(sh为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别ì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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