和(hé)女友一(yī)起看什么(me)鬼片(piàn)好(hǎo)看(kàn)又恐怖，不是只有充(chōng)满了(le)暴力和血型，以(yǐ)及屏(píng)幕血浆乱溅的重口味才是(shì)kind用法固定搭配，kind用法总结鬼片、恐(kǒng)怖片(piàn)，恐怖片(piàn)也可以(yǐ)非常(cháng)的唯(wéi)美(měi)，非常的好看。很多人一开始看恐(kǒng)怖片(piàn)非常的刺激，可是(shì)看(kàn)得多了，看出(chū)了其(qí)中(zhōng)满(mǎnkind用法固定搭配，kind用法总结)满(mǎn)的套路，慢慢的(de)就觉得没有意思(sī)了，为了能够刷新(xīn)大家(jiā)对(duì)恐怖片的认识，现在的(de)视(shì)频尺度(dù)是越来越大了。今天就介绍(shào)一(yī)些好看的、唯美(měi)的文艺型恐怖片(piàn)，很适合和女友(yǒu)一起(qǐ)看哦。

看多重口味(wèi)也(yě)都没意识了，可以尝试换一换口味，来一些小清新的文艺(yì)类恐(kǒng)怖片。1.《鸟》，营造观影史上最恐怖最(zuì)绝望最(zuì)耐人(rén)寻味(wèi)的世界(jiè)末(mò)日。2.《血魔传(chuán)奇》，充分(fēn)利用(yòng)黑白(bái)摄影以及城堡自身的幽闭(bì)制造恐惧感，有一(yī)种形似宿命论的无力感。3.《冷血惊魂》，每一个镜(jìng)头都足以让人(rén)崩溃(kuì)，每一个镜头都无可挑剔，既奔溃又惊悚。

4.《悬崖(yá)上的(de)午餐》，这是一部关于女性的沉(chén)默与(yǔ)歇斯底里，就像一面多棱角的镜子，电影表(biǎo)现(xiàn)了一半沉(chén)默一半癫狂的多棱。5.《倩女幽魂(hún)》，中国的聂小倩在露水与秋(qiū)草(cǎo)中曳着她长长的白纱，是中国人对鬼怪独特的(de)审美观，不倾向于张扬(yáng)的暴(bào)力美学，更注重一(yī)种(zhǒng)由外(wài)慢慢侵入(rù)内心的灵异之美。6.《夜访吸(xī)血鬼》，华丽(lì)唯美、残(cán)酷优雅的吸(xī)血(xuè)鬼影片，这一部电影(yǐng)也得益(yì)于克鲁斯与皮特的“美到无(wú)耻(chǐ)”的男色诱惑。

7.《反基督者》，歌剧女伶的吟(yín)唱声中，飘落的(de)雪花、四溅的水滴(dī)、爬上窗台(tái)的(de)婴(yīng)儿……干(gàn)净(jìng)唯美(měi)的画面烘托的却是最(zuì)毛骨(gǔ)悚(sǒng)然的悲(bēi)剧(jù)。8.《安娜的迷宫》，分崩(bēng)离析的世界与扭曲的眼(yǎn)光(guāng)，扭曲(qū)挣扎的变形成长(zhǎng)过程。9.淡雅的配乐，冰凉(liáng)洁(jié)净的画面，跟吸(xī)血(xuè)鬼的风(fēng)格(gé)如此地搭调(diào)。这部电影其实是文艺片，讲的(de)是爱情，生命与存(cún)在(zài)的问题。10.《蔷(qiáng)花，红(hóng)莲》，稍显迟缓的(de)镜头推进和移动(dòng)，以(yǐ)此营造(zào)出一种，静止背后(hòu)蓄满的张力，给(gěi)人以强烈的窒息感，以此来达到吓(xià)人(rén)的(de)目的。

11.《吸血惊(jīng)情(qíng)四百(bǎi)年》，奢华布景(jǐng)、色调丰富(fù)绚烂，迥异于一(yī)般恐(kǒng)怖电影的灰暗色彩(cǎi)。12.《山中传奇》，本(běn)片堪称kind用法固定搭配，kind用法总结“鬼(guǐ)魅(mèi)电(diàn)影压(yā)卷(juǎn)之(zhī)作”，行云流水般表(biǎo)现中国传统文化中的(de)意境(jìng)与神韵。13.《阴风阵阵》，梦境般的手(shǒu)法勾勒(lēi)一个歌(gē)特式(shì)的诡异童话，不断变化(huà)的色彩(cǎi)基调使得每一幕场景都成为了独立完(wán)整的(de)画面，号称最优雅(yǎ)的恐怖片。

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