古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(z匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么òu)着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(sh匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么uǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信匚这个部首的名称叫什么怎么读，匚这个偏旁读什么口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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