雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影谢谢谬赞经典回复，过誉和谬赞的区别响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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