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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐风格而(ér)不(bù)是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护(hù)了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(j禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思iāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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