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全(quán)因素速(sù)写(xiě)。
说实(shí)话没怎(zěn)么听过,因(yīn)为全因素也可以理(lǐ)解成写实的意思,但是速写本身讲(jiǎng)究快速记录,怎么会(huì)写(xiě)实呢。
所以(yǐ)我(wǒ)猜题主你的意思应该是那(nà)种明暗速写吧。
当然也有可能是我(wǒ)孤陋寡闻啦。
什么是全因素(sù)素描
全因素素描(miáo)是相对结构素(sù)描来讲的(de),一般(bān)结构素(sù)描是不考虑光影的,所(suǒ)以不算全(quán)部因素都(dōu)考虑。
西欧的素描一般从结构入手(shǒu),比如文艺复兴的达(dá)芬(fēn)奇,虽(suī)然画面上有黑白调(diào)子,却是从(cóng)结构入(rù)手来(lái)表(biǎo)现的,更突出的还有丢勒等人,而(ér)之后东欧的俄(é)罗斯的列宾美院(yuàn)强调全因素也就是相对强(qiáng)调(diào)光与影。
现在一般我们(men)如果强(qiáng)调全(quán)因素素描(miáo)就是强调画的时候带上背景。
把对象连(lián)同周围环境的关(guān)系一起表现出来。
扩展资料(liào):
注意(yì)事项
1、缺乏整体美(měi)感(gǎn)
这是不少初学者(zhě)和考生共同(tóng)的毛(máo)病(bìng),由于他们缺(quē)乏长期(qī)性的(de)作业训练,在考试中(zhōng)不能在(zài)整体观念(niàn)的(de)指导下全面推进(jìn),往往是急于求成,在缺乏对整体效果的把握下一味死抠局部,造(zào)成局部相互之间(jiān)关(guān)系(xì)无法很好地衔接。
让整体的美感(gǎn)不能更好的体现(xiàn)出来,局(jú)部(bù)的构(gòu)造已经(jīng)很突出了,而其他地方做(zuò)的(de)不足(zú),这(zhè)样的一幅(fú)画,怎么(me)能得到好(hǎo)评呢(ne)?
一(yī)幅画的整(zhěng)体是由若(ruò)干(gàn)伏(fú)兄亏个局(jú)部组成的,没有局部的一幅画是不真实的;然而,一幅(fú)画只有局部,没有整体,就(jiù)算再(zài)精彩(cǎi)、再深入也是毫(háo)无意义的。
素描(miáo)的目的,不光(guāng)是练就一手“好(hǎo)活”,而更重要的是培养一种艺术(shù)思(sī)维(wéi)的(de)“意境(jìng)”和(hé)如(rú)何观(guān)察事物的“想(xiǎng)法”。
离(lí)开了这两(liǎng)点,素描(miáo)练习也就失去了它的(de)本质意(yì)义(yì)。
既然整体是关(guān)系到一(yī)幅素描画的成(chéng)败,那么局部与局部、局部与整体的关系就显得十分重要。
如何解决这种关(guān)系,就要靠比较的(de)方法(fǎ),比较色调的深浅,比例(lì)的(de)长短、宽窄、大小,比透(tòu)视关系的(de)远与近、虚与实。
根据这种比最小的非负整数是多少数,最小的非负整数是什么意思较(jiào),画(huà)出(chū)来的作品,才是(shì)客(kè)观对象真实(shí)存在(zài)的一面。
2、敏锐感加(jiā)强
世上(shàng)所有(yǒu)的(de)人,没有绝对相同的(de)面(miàn)孔,即缺神使是双胞胎(tāi)也不例外,他(她)们(men)也都有别人(rén)不(bù)易察觉的差异。
素描训练的(de)根本任务是,捕捉对(duì)象的特征和独具个性(xìng)的差异,但是在素描(miáo)写生的过程中,常常(cháng)看到有的(de)学生(shēng)不管画谁(shuí),不管对(duì)象的长相如(rú)何,气质怎样,都画得(dé)像一个人,模特(tè)儿似乎(hū)成了摆设,成了(le)他们(men)胡(hú)编(biān)乱造的参照物。
这里有初学时期老师(shī)指导上的失误,还有考生自(zì)己认识(shí)上的误区。
有的(de)考生错误地认为(wèi):模特(tè)儿像(xiàng)不像没有关系,只要(yào)画面效果好(hǎo)就行,反(fǎn)正(zhèng)评分的老师也不知模特(tè)儿(ér)什么样。
像不像确实不是衡(héng)量一张素描作品(pǐn)优劣的标准之一,但它却能检验一个(gè)学生对事物(wù)所(suǒ)具备的敏(mǐn)感性和表(biǎo)现(xiàn)能力。
如果一个学生长时间脱离(lí)对象去感受,去编造所(suǒ)谓的画面效果和(hé)废弃对客观对象(xiàng)感(gǎn)知能(néng)力的(de)训练,那么(me)他就有可能造成感知能力的退化,失去一个艺术家所应有的敏(mǐn)感(gǎn)性(xìng)。
具体到素描写生中的表现(xiàn)就是千人一面(miàn)。
这(zhè)是因为作为一个画(huà)家重要(yào)条件(jiàn)的眼睛已(yǐ)经退(tuì)化了。
无(wú)疑,这样的试卷(juǎn)是无法得(dé)到高(gāo)分的。
而(ér)这(zhè)些(xiē)毛(máo)病一旦形成就(jiù)很难纠正。
所(suǒ)以(yǐ)学生们要特(tè)别注(zhù)意老(lǎo)师讲(jiǎn最小的非负整数是多少数,最小的非负整数是什么意思g)到的(de)每一个细(xì)节。
3、画面把握不(bù)好
在最后画面调整时,最(zuì)容易出现画面灰、效(xiào)果(guǒ)对比不强烈和(hé)画面(miàn)锁碎的问题。
为什么会出(chū)现这(zhè)些问题(tí)呢(ne)?这是(shì)因为画(huà)面(miàn)的黑、白(bái)、灰层次缺乏完整统(tǒng)一(yī)的对比(bǐ)和变化规律,画面的层次(cì)就(jiù)不清晰,画面的效尘含(hán)果就不响亮(liàng),至于哪一(yī)种成分多点(diǎn),哪一种成(chéng)分少点,都(dōu)要给你的感受而定。
自身的关(guān)系是非(fēi)常重大的,但不管怎样(yàng)的比例关系,三大基本色(sè)调(diào)都不应缺少其(qí)中(zhōng)的一个。
造成画面灰的原因很(hěn)多。
比如(rú)模特(tè)儿的(de)面部(bù)大部分都处在亮部里,于(yú)是(shì),画面上(shàng)基本都(dōu)是亮和灰的色调;如果处理不当,很容易造(zào)成画面灰(huī)。
这时(shí),就(jiù)体现深灰的(de)作用,尽量拉(lā)开深灰(huī)和浅灰的距离,使之(zhī)保持画面(miàn)的(de)层次感。
还有一种情(qíng)况:模特儿的皮(pí)肤比较深(shēn),黑和深灰色调占其面部的大部分面积,而浅灰和亮面所占的面积很少。
处理不好(hǎo)也容(róng)易造成(chéng)画面(miàn)灰暗、沉闷,影响作业成绩。
对此,考生应主(zhǔ)动减(jiǎn)少中间(jiān)色调(diào)的深度(dù),提(tí)高画面(miàn)(脸部)的亮度(dù),保持画面的(de)层次感。
写(xiě)生(shēng)的过程(chéng)当中(zhōng),在整体尊重客观对象的前提下(xià),允许对局部的色调进行调整、或减弱(ruò)、或加强(qiáng)的艺(yì)术处理(lǐ)。
素(sù)描写(xiě)生的对(duì)象,或明或暗,或强或弱,或虚(xū)或实(shí),都有着它(tā)的规律(lǜ)和秩(zhì)序。
写生时如果打乱了这种客观秩序(xù),就会出现零乱琐碎,因(yīn)而影响画面的整体感。
还有一(yī)种情况,每个局部都画(huà)得很好很完整(zhěng),但(dàn)局部和局部之间没有联(lián)系(xì),互不(bù)统属,互不相让,像一盘散沙。
一个物体在(zài)一个固定光源(yuán)的照射下,必然会出现强弱、远近和虚实的(de)物(wù)象(xiàng)。
因而就产(chǎn)生了物象主次(cì)关系(xì)———秩序感。
把握不好,这样的(de)一(yī)幅(fú)作品也不能说是一幅好的作品的!
4、在(zài)素描的练习过(guò)程中,素(sù)描必须着重光线、物体的(de)关系,笔(bǐ)触的描绘手法,将自己眼睛所观察(chá)到的形体,具体而微(wēi)的(de)呈(chéng)现出(chū)来。
所(suǒ)以,素(sù)描需培养自己的(de)观察力。
另外,素描也可(kě)以解(jiě)释为“存在”与(yǔ)“绘画”之间一切的努力,亦(yì)即所谓“绘画之描写(xiě)力”。
例如,描绘桌(zhuō)上(shàng)的静物,除了可以发现静(jìng)物上不同(tóng)的色彩外(wài),亦可发(fā)现放(fàng)在(zài)桌上的(de)安全感,和背景(jǐng)间的(de)协调性,这(zhè)些存在的形、色、线条、明暗,质(zhì)感(gǎn),量感(gǎn)、存在感(gǎn)、空间、动态……等等复杂的因(yīn)素,互(hù)相交织,构成一个美的秩序。
绘画就是要将那些(xiē)自然的秩序,导换成(chéng)美(měi)的、入(rù)画的(de)秩序,这(zhè)也是素描的意义和目(mù)的。
素描是(shì)绘画的(de)基(jī)础,是(shì)最能(néng)体(tǐ)现人的(de)绘画水平的画种。
因此,在学习中要踏踏实实,持之以(yǐ)衡(héng),不可浮(fú)躁(zào)
参(cān)考资料来源:百度百科(kē)-素(sù)描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了