柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫斯基的(de)第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点(diǎn)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能(néng)走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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