水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些-橘子百科-橘子都知道

水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是什么(me)意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资(zī)料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高(gāo)，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的(de)田间(jiān)号子(zi)、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授(shòu)予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的(de)，但是(shì)世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国(guó)王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很(hěn)大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常本(běn)身并(bìng)非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊(shū)方(fāng)面(miàn)的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragg水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些ing的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于(yú)美(měi)国(guó)的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么(me)概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人(rén)问著名的爵士(shì)乐(lè)大师路(lù)易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟(jìng)是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐(lè)有一个稳定的(de)、规(guī)律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的(de)和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全建立(lì)在传统和声的基(jī)础之上，只是更(gèng)加(jiā)自由(yóu)地使用各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也(yě)是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士(shì)乐(lè)在使用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极有特(tè)色，完全不(bù)同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大(dà)出风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器(qì)加(jiā)上(shàng)不(bù)同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后(hòu)来出现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占(zhàn)据(jù)重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统(tǒng)乐(lè)队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队来(lái)说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和(hé)音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的(de)是两个(gè)部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这(zhè)个数(shù)目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是别(bié)的木管乐(lè)器(qì)，如果编制(zhì)是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴(qín)，在商品录音带(dài)中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧也是造成(chéng)特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于(yú)传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有(yǒu)时也(yě)可(kě)能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到(dào)快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个(gè)音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的(de)音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从(cóng)前居住(zhù)在美(měi)国南部的非洲奴隶(lì)以及他们的(de)后代(dài)们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城市的(de)黑人的音乐家(jiā)。