雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(h56是什么意思 56是什么尺码òu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓56是什么意思 56是什么尺码伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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