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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动(dòng)慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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