柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起人+工念什么 人工念什么姓身在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大(dà)调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞人+工念什么 人工念什么姓曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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