雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。<发字有几画，发字有几画五行什么/p>

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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