韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收购的(de)新闻已经(jīng)被讨论了(le)一个星(xīng)期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀(xiù)满从“被(bèi)踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博(bó)成了(le)SM和其收购公司的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论李秀满和(hé)SM的(de)最(zuì)终归(guī)宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像(xiàng)团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个女团(tuán)也是昙花(huā)一(yī)现，完全没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国(guó)三(sān)大(dà)电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜(tián)美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百变的(de)少女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来(lái)说，韩流(liú)真正在中国被熟(shú)知尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系，正(zhèng)是从少女时代(dài)在中国的繁(fán)荣开始的(de)。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美(měi)国获得(dé)成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火(huǒ)，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了(le)二代(dài)团中独具影(yǐng)响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆(bào)火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地(dì)位的女子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝(sī)群体，公司为(wèi)了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互(hù)动，一(yī)起做节(jié)目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其反，少女(nǚ)时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后(hòu)的(de)综艺(yì)节(jié)目(mù)里回忆，2008年(nián)少女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时，台(tái)下(xià)的(de)观众在她们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中的(de)荧光(guāng)棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的(de)抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭遇(yù)过(guò)三次。

不(bù)过这并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的(de)强势(shì)发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国(guó)国内(nèi)的女团也(yě)开始群雄争霸(bà)。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状态(tài)，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳(tiào)风格(gé)上(shàng)更(gèng)博(bó)人(rén)眼球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常(cháng)常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性(xìng)感风(fēng)的转变被(bèi)视(shì)作是(shì)K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但随(suí)着女团服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有(yǒu)了更多会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动(dòng)作(zuò)。一(yī)些女(nǚ)团的舞蹈编(biān)排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都(dōu)被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强(qiáng)大的(de)购买力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今(jīn)的(de)市场上，得女(nǚ)粉者才得天下(xià)。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风(fēng)格(gé)变得更多元。

而(ér)近年来(lái)韩国女权运(yùn)动的兴(尽管的关联词后面是什么，尽管的关联词表示什么关系xīng)起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合(hé)男(nán)性(xìng)观众(zhòng)的(de)性感风逐渐成为过(guò)去(qù)式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和(hé)日益(yì)流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

但如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同(tóng)的一(yī)面(miàn)，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真(zhēn)实的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一(yī)些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是(shì)一种被(bèi)编(biān)纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年来的成(chéng)功正是因为她们整体(tǐ)形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造(zào)人格独立的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体的利润都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被(bèi)视为(wèi)国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男(nán)团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体(tǐ)比(bǐ)较(jiào)有限，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更(gèng)容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群所接受(shòu)。女(nǚ)团(tuán)会(huì)优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化的(de)粉(fěn)丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也许会在未来(lái)很快发生(shēng)改(gǎi)变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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