柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去套，嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。嘉峪关诗句最出名的句子，嘉峪关诗句名句赞美>

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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