京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色(sè)称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演出活山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022(huó)泼伶(líng)俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多(duō)数挂须(xū)。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥(ní)”或(huò)“末(mò)尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末(mò)”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在(zài)戏中扮(bàn)演(yǎn)社会(huì)地位低(dī)下的次要角色(sè)。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行(xíng)是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门(mén)，约(yuē)在清代中叶(yè)初步定型。

京剧的(de)角色都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的(de)不同，可分(fēn)为安工(gōng)老(lǎo)生(shēng)或称(chēng)唱(chàng)工老(lǎo)生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如(rú)扮演(yǎn)关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为中老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净(jìng)，架子(zi)花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均(jūn)有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头(tóu)出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三(sān)庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四(sì)大(dà)徽班(bān)陆续进入(rù)北(běi)京，他(tā)们(men)与来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯(chún)尘文(wén)化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗(yí)产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏(xì)曲艺术(shù)家们(men)在(zài)长(zhǎng)期(qī)艺术实(shí)践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观察、体(tǐ)验(yàn)、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评(píng)价，才逐(zhú)步形(xíng)成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为(wèi)汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交(jiāo)替(tì)使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国(guó)性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混(hùn)合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国(guó)戏曲(qū)累(lèi)递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和(hé)演员一起出现(xiàn)在舞台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽(suī)只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲(qū)相(xiāng)比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人(rén)民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的(de)不同(tóng)图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一(yī)种类型(xíng)的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某种特(tè)殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色(sè)画(huà)方法(fǎ)，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位(wèi)和面部(bù)的纹(wén)理，用(yòng)夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的(de)特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情(qíng)节服务，可是发展到后(hòu)来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具(jù)有民(mín)族特色的、以(yǐ)人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术(shù)了。

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