柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的(de)创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的(de)，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希(xī)望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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