和女(nǚ)友一起看什么鬼片(piàn)好看又恐(kǒng)怖，不是只有充(chōng)满了暴力(lì)和血型(xíng)，以及屏幕(mù)血浆乱溅的(de)重(zhòng)口味才(cái)是鬼(guǐ)片、恐(kǒng)怖片，恐怖片也可(kě)以非常的唯美，非(fēi)常的好看。很多(duō)人一开(kāi)始看恐怖片非(fēi)常的刺(cì)激，可是看得多了，看出了其中满(mǎn)满(mǎn)的套路，慢慢的就(jiù)觉得(dé)没有意思(sī)了，为了能够刷新大家(jiā)对恐怖(bù)片的(de)认(rèn)识，现(xiàn)在的视(shì)频尺度(dù)是越来越大了。今天就(jiù)介绍一些(xiē)好看(kàn)的、唯美的(de)文艺型恐(kǒng)怖片，很(hěn)适合和(hé)女友(yǒu)一起看哦(ó)。

看多重口味也都没意识了，可以尝试换一换口(kǒu)味，来一些小清(qīng)新的文(wén)艺(yì)类(lèi)恐怖片。1.《鸟(niǎo)》，营造观(guān)影史上最恐(k二氧化硫与溴水反应方程式和离子方程式，二氧化硫与溴水反应方程式双线桥ǒng)怖最绝望最耐(nài)人(rén)寻味(wèi)的(de)世界末日。2.《血魔传(chuán)奇(qí)》，充分(fēn)利(lì)用黑(hēi)白摄影以及(jí)城堡自身的幽(yōu)闭制造恐(kǒng)惧感(gǎn)，有(yǒu)一种形似宿命论的无力感(gǎn)。3.《冷血惊(jīng)魂》，每一个(gè)镜头都足(zú)以让人崩溃，每一个镜头都(dōu)无可(kě)挑剔，既奔(bēn)溃又惊悚。

4.《悬崖上的午(wǔ)餐(cān)》，这是一(yī)部关(guān)于(yú)女性的沉默与歇斯底里，就像一面多(duō)棱角(jiǎo)的镜子，电影(yǐng)表现了一半沉默一半癫狂的多棱。5.《倩女幽魂》，中国的聂小(xiǎo)倩在露(lù)水与秋草(cǎo)中曳(yè)着她长(zhǎng)长的(de)白纱，是(shì)中国人对鬼怪独特的审美观，不倾(qīng)向于张扬的暴力美(měi)学，更注重(zhòng)一种由外(wài)慢慢(màn)侵入内心(xīn)的灵异之美。6.《夜访吸血鬼》，华丽唯美、残(cán)酷优雅的吸(xī)血鬼影片，这一部电(diàn)影也得益(yì)于克鲁(lǔ)斯与皮特的“美到无耻”的(de)男色诱惑。

7.《反基督者(zhě)》，歌(gē)剧女伶的吟(yín)唱声中(zhōng)，飘落的雪花、四溅的(de)水滴(dī)、爬上窗台的(de)婴儿……干净唯美的画面(miàn)烘(hōng)托(tuō)的却是最毛骨悚然的悲剧(jù)。8.《安娜的迷宫》，分崩离析的世界与扭曲的眼光，扭曲挣扎的(de)变形(xíng)成(chéng)长过程。9.淡雅(yǎ)的配(pèi)乐(lè)，冰凉洁净的(de)画面，跟(gēn)吸血鬼的风(fēng)格如此(cǐ)地搭调。这部电影其实是文艺片，讲(jiǎng)的是(shì)爱(ài)情，生命与存在(zài)的(de)问题。10.《蔷花，红莲》，稍显迟缓的镜头推进和移动，以此营(yíng)造出一种，静(jìng)止背后蓄满的(de)张力，给人以强烈的窒息感(gǎn)，以此来达到吓(xià)人的目(mù)的。

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11.《吸血惊情四(sì)百年(nián)》，奢(shē)华(huá)布景、色(sè)调丰富绚烂，迥异于一般(bān)恐(kǒng)怖电影的灰暗色(sè)彩。12.《山中传奇(qí)》，本片(piàn)堪称“鬼魅电影(yǐng)压卷之作”，行云流水般表(biǎo)现中国传统文化中的(de)意境与神(shén)韵。13.《阴风阵阵》，梦境(jìng)般的手(shǒu)法勾勒一个歌特式的诡异(yì)童话，不断变化(huà)的色彩基调使(shǐ)得每一(yī)幕场景(jǐng)都成为了独(dú)立完整的画面，号称(chēng)最优雅的恐怖片。

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