古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。<双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖/p>

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(ch双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖uān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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