古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。<福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗/p>

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤福建省面积多少万平方公里 福建省是南方吗其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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