春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似”的全诗解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的。

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春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开(kāi)时节(jié)不(bù)知又有谁还能看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随风(fēng)飘零的落花(huā)而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁(suì)年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年(nián)，应该怜(lián)悯这(zhè)位(wèi)已是(shì)半死之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他从前(qián)亦是一(yī)位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀(jì)在府第(dì)楼阁中到(dào)处涂(tú)画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能(néng)保持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜(yán)色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红(hóng)颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的今(jīn)日(rì)，白(bái)头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命(mìng)运加以典型(xíng)化，表现(xiàn)出这是一大群(qún)处于封(fēng)建社(shè)会下(xià)层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗(shī)的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都(dōu)，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，士官生是什么意思，大学士官生是什么生(shēng)气(qì)勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜(xī)，都是由(yóu)此(cǐ)生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色(sè)”以下十句，写(xiě)年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实(shí)际上是(shì)由(yóu)大自然的(de)变(biàn)化而(ér)联想到(dào)美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花(huā)开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光的流(liú)逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现青春易老(lǎo)世事无(wú)常的感叹，富于(yú)诗(shī)的(de)意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红(hóng)颜子”以下(xià)十句，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了(le)对美的短暂和(hé)生命的有(yǒu)限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜(xī)青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁(fán)华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它(tā)比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强调了时光(guāng)流(liú)逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈(nài)情绪(xù)，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再(zài)的对(duì)比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的(de)遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛(fàn)指名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言诗字数的(de)限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此(cǐ)产生了(le)不少关于这诗的(de)附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗情调也过(guò)于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗(shī)的(de)叙事间(jiān)发(fā)议(yì)论、古诗的以叙(xù)事方式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对(duì)比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇(yù)压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束缚(fù)戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写到(dào)老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情(qíng)宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意(yì)柔(róu)婉华丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年(nián)未三十(shí)。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不(bù)相负什么(me)意思？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负的意思(sī)是(shì)：

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事(shì)时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一(yī)节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也(yě)逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个(gè)句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活(huó)动的，其活(huó)动与气候变(biàn)化息息(xī)相关(guān)。

　　因此，它(tā)们(men)的各种活(huó)动便成了(le)季(jì)节的(de)标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这些(xiē)节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自然(rán)的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一候(hòu)，三(sān)候为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三(sān)候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意(yì)思，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁(shuí)还(hái)能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧(jiù)对着随(suí)风(fēng)飘零(líng)的(de)落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池(chí)台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到(dào)处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一朝卧病在(zài)床，便无(wú)人(rén)理睬，往(wǎng)昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那(nà)古往今来的歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷(yí)《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪(xīn)，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的(de)面部(bù)画妆(zhuāng)，此代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未(wèi)来不免是(shì)白头老(lǎo)翁的今日，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔(xī)实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的(de)共同命运，因而(ér)提出应(yīng)该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两句，描(miáo)绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东(dōng)都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句(jù)，写年轻的(de)洛(luò)阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际上是由大(dà)自然的变化而(ér)联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工士官生是什么意思，大学士官生是什么整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事(shì)无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富(fù)于诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子”以下(xià)十句(jù)，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也(yě)常和公(gōng)子王孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾(céng)经历过(guò)的一段(duàn)富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春(chūn)行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头翁从红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白头(tóu)翁(wēng)的(de)怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命的(de)有(yǒu)限的感(gǎn)慨(kǎi)，从(cóng)而增强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美(měi)貌的(de)少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了(le)！往日繁华热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个(gè)“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希(xī)夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的(de)名句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调(diào)了(le)时光流逝的无情事实和听天由(yóu)命的无(wú)奈情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人(rén)生青春不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制，更由于(yú)要(yào)包(bāo)括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自(zì)己(jǐ)命运的可怜人，其(qí)中也(yě)包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈(tán)的(de)产(chǎn)生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗情(qíng)调(diào)也过(guò)于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙(xù)事间发(fā)议(yì)论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的(de)手(shǒu)法，又(yòu)能(néng)巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映了封建制(zhì)度束缚(fù)戕(qiāng)害人才(cái)的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃(qì)她的(de)情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南(nán)省汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上(shàng)元(yuán)二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅(jiù)舅(jiù)宋(sòng)之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负(fù)什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有(yǒu)二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了(le)东风，冰(bīng)雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的出处(chù)是

　　出自(zì)一幅民间的对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意(yì)图(tú)是

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每租(zū)运(yùn)年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然界(jiè)的(de)花草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是(shì)按照一定的季(jì)节时令而活动的，其活(huó)动与气候(hòu)变(biàn)化(huà)息息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活动便(biàn)成了季节(jié)的标志(zhì)，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气(qì)候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候(hòu)。

　　两千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先观察自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿(gǎo)的三(sān)候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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