京(jīng)剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表(biǎo)演行(xíng)当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大(dà)致分为(wèi)老(lǎo)生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和娃娃(wá)生(shēng)几类。

　　生(shēng)除(chú)了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸,也(yě)就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年(nián)龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称(chēng)。

　　旦角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架(jià)子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和(hé)尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还(hái)在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制(zhì)度(dù)发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副(fù)末、老外三个家门，约在(zài)清代中叶初(chū)步定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要可分(fēn)为生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份的不(bù)同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧(jù)中的(de)翎子生(shēng)(带雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄底(dǐ)靴(xuē)的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几(jǐ)种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头(tóu)花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及(jí)武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称(chēng)始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗an style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义(yì)而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武(wǔ)技(jì)角色。

　　根(gēn)据(jù)动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中(zhōng)国国(guó)粹(cuì)，中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分(fēn)剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融(róng)合，最(zuì)终形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分(fēn)布地以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和(hé)发展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造(zào)的产物(wù)，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术(shù)实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形(xíng)成了一整(zhěng)套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色(sè)行当之一，是京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的(de)别称(chēng)）所戴面具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面(miàn)，发(fā)展为宋、元的(de)涂面，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱(pǔ)与面具(jù)仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安(ān)徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以(yǐ)看出中(zhōng)国(guó)戏曲累(lèi)递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴(bà始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗o)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的(de)不同图案象征(zhēng)人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来(lái)源，一般的(de)说(shuō)法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某种性格、性情或某种特(tè)殊类型的(de)人物为采用某些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常(cháng)遇春(chūn)；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等(děng)；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文(wén)成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中(zhōng)人的性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的(de)情节(jié)服务(wù)，可(kě)是发展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由简到(dào)繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的(de)面部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参(cān)考(kǎo)资(zī)料：百度(dù)百科-京剧

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