雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨克己慎独守心明性 什么意思出自哪里，心有山海 静而不争什么意思初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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