古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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