古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。<竹林七贤顺口溜记忆法，建安七子顺口溜怎么读/p>

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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